信息时报讯（记者 胡琴）昌华街泮塘五约微改造的背景下，一家传统手工艺行业广州木雕工作室入驻泮塘五约直街的古巷，30平方的工作室内，收集着大大小小、形状各异的原木料，有的还散发着特定木质香味；一排玻璃橱柜内展示样式繁多的木雕工艺品，由镂空雕、浮雕等几种雕刻技术混合制作，糅合了现在美术理念和传统文化背景。临门处，是一台由厚重坤甸木制成的工作台，台上摆满各种雕刻刀、刮刀、搓刀；引人注目的是一根粗麻绳(櫈头绳)绑在工作台台面，在雕刻大件木料时，用脚踩住台下的一端，防止在木料脱手。工作室的主人是广州木雕省级非遗传承人唐锦全的徒弟何子鑫， 作为一名89年的年轻人，何子鑫从事木雕行业已十个年头。
何子鑫用粗麻神来固定木料。信息时报记者 陈文杰 摄
失传工艺 不言放弃
何子鑫最擅长的工艺是仿古底座，异型底座尤甚。异型底座，顾名思义就是形状不规则的工艺品底座。传统工艺上，异型底座需要根据配底的工件的主题来设计，例如工件是梅花、兰花、菊花，那么底座花草须有上面题材加以称托；工件是高山则须配祥云，流水以达到高山入云的感觉。
广州木雕作品。信息时报记者 陈文杰 摄
“在现代艺术品，底座的应用市场十分广泛，一件成功的底座能让艺术品锦上添花，有时，底座的设计和做工绝对不亚于一件摆件。而祥云、瑞兽、梅兰竹菊是中国古代寓意吉祥的重要元素，经过时间的沉淀，已经成为国人心中的一种文化象征。” 何子鑫遗憾透露，由于市场上摆件更有经济价值，大多数有功底的手艺人都放弃做异型底座转去做摆件，所以其工艺基本面临失传。
但是，何子鑫却更看重异型底座的文化价值，他通过听老一辈大师的教导和研究大量古典艺术美学、古人奇闻轶事、风水学等书籍获取创作灵感，例如一件关公雕像他一口气能说出四种不同的形态寓意。“我经常能听到师父他老人家讲各种书本上学不到的东西，然后再通过翻阅大量书籍相结合，发现木雕所涉猎的范围越来越广袤无垠，也更加吸引我探究下去。”功夫不负有心人，近年来，何子鑫的异型底座作品得到业内的认可，还多次与国家级的大师高兆华、平洲黄国清合作。
和已故广州玉雕大师高兆华合作的作品（异形底座由何子鑫创作）。受访者供图
与平洲黄国清合作的作品（祥云底座由何子鑫创作）。受访者供图
结缘木雕，弃业拜师
回忆起儿时祖父收藏的那一套酸木枝家具，其木雕工艺精美绝伦，甚得祖父喜爱和夸赞，从那时，木雕文化就悄悄在何子鑫幼小的心灵萌芽，若干年后，童年和木雕结下的缘分，竟然成为他终其一生的梦想和事业。
何子鑫毕业后原本从事汽车维修行业，工作之余总是前往旧越和市场的淘广州木雕的物件玩，对木雕愈加痴迷的他决定辞去工作，拜师学艺。2010年，何子鑫拜师唐锦全，三年的学徒生涯，他潜心跟随师父学习木雕工艺。
何子鑫雕刻木料。信息时报记者 陈文杰 摄
去年，工作室成立后，何子鑫大部分时间都在店内度过，他独有的工作台上，摆满了各式各样的工具，其中还有不少师父一辈老手艺人留下来的传统磨具、刀具，甚是珍爱。何子鑫透露，日常创作的作品一件普通的小件五到七天足以完工，遇到要求高或者木料稀有的作品，则需要几个月到一年不等。设计、画图、选料、打胚、修光、刮磨等工序繁复，先是用普通木头打胚制作样品，整体形象完工确认后，再着手雕刻原木料，木料一般有紫檀木、酸枝木、花梨木、坤甸木、樟木等质地不一，雕刻起来难度更是多种多样。对工艺要求近乎苛刻的他从不随意动刀，但在灵感闪过脑海的那一刻，也从不放过，就算是半夜躺在床上，也要起身拿起刻刀冲向工作台。
何子鑫用磨具打磨木料表面凹凸不平。信息时报记者 陈文杰 摄
编写入门教材 传承木雕手艺
“师父领进门，功夫靠自身。传统老师傅不会像九年义务教育系统那样手把手教会你，这对于深受现代教育理念影响的年轻人来说，木雕入门就显得极为不易。”何子鑫感慨道，近年来由于客观条件，加上广州木雕设计与雕工的学习过程艰苦，使得此工艺面临后继无人的艰难处境。
广州木雕作品。信息时报记者 陈文杰 摄
他坦言道，以后会结合自身十年来工艺学习和经验积累，致力编写一本木雕工艺的书籍，旨在将广州木雕的基础知识总结成一套系统的入门教材，降低学习门槛。目前，他已经策划了一套15节传统木雕手工艺的体验课，多次在少年宫成功实践，得到不少青少年的青睐。