图文详述 | 一尊彩绘泥塑佛像的诞生

2、棉花或头发：把棉花掺和于粘土里，加强泥的拉力，使泥干后不易裂开。

3、沙：要选择泥质少的普通沙子，用25~36的筛子筛过，将沙子混入泥巴中，起着坚固而不易收缩变形的作用。把泥、沙子、棉花三者混合起来，就成为泥塑的细泥。

4、稻草：稻草分量轻，加入后可增加体积，又可减轻重量，把稻草切成10厘米左右长，拌入粘土就成粗泥。

5、草绳：采用手指粗与稍细些的草绳，扎在佛像的整体骨架上，细的草绳扎手臂、小腿、四肢等细小部位。它的作用是把稻草绳与木头骨架捆紧、结实、牢固，又起着对粗泥坯的粘性作用。

6、木材：主要用于佛像的骨架和四肢，木材大小根据雕塑大小而定。木材一般都选择杉木，它的原理是不会变形。

7、8、12号铁丝和6、8、10毫米粗的钢筋：用于扎手臂和头部及手指、飘带等作用，能承受起泥塑的重量，又可以塑制小体积和变化的造型。

8、2.5-4寸圆钉：用于钉佛像骨架，在不同的变化和艺术造型，都可以灵活变动的连接。

9、基石板或水泥预制板：作为塑像与撑骨架的底座板，需 5~7厘米厚，能承受完成后泥塑的重量。石板大小要根据人物比例动态作决定，以两脚跨步能站得下为宜。在两脚跟处打两个洞，作大型的泥塑可以在佛座上直接把骨架用水泥浇制牢固。

二、泥塑工具

工具，一般用硬木做，如黄杨木、继木、紫坛木等等。

1、 钉齿形工具：形状像把刷子，一端钉上40~50个小钉（把钉屁股剪掉），钉进去留露出0.3厘米长。做细泥坯时，在凹凸不平的地方，用它可按大小面积刮，就会平整均匀。

2、 木杵形工具：它像农村洗衣时敲打衣服的木杵。一端底面是平面，另一端似大拇指形，用以刮平做衣纹。

3、 指头形工具：一端像大拇指，一端像小拇指，适用于塑衣纹及转折的体。

4、 蚂蟥形工具：用于塑造五官、花纹以及一些细小的形体变化等。

5、 尖形小 ：如遇粗泥露出细泥的外表，用它削掉。

三、制作方法

1、打骨架。按佛像大小比例，算出骨架的长短，取料锯好，后用圆钉把整个骨架钉好。如果是站着的佛像，采用石板，根据骨架上的两脚跟处跨距凿出多少直径的两个洞，然后把骨架竖起来，用铁锤把骨架的两个脚骨打进石板的两个洞里，再用木打进去，直至牢固为止。打骨架时要考虑到泥塑的动态比例、体积、重心和承受泥巴的重量，如大型泥塑佛像， 好用钢筋、扁铁、角钢等，金属材料电焊制成骨架。它能承受很大的重量，又可以保持永久性的牢固。

2、捆稻草绳。把整体骨架用粗的稻草绳子一圈一圈地绕，捆得密而结实，小腿和手臂应用细草绳捆。使泥巴有一定的厚度，制作起来会灵活方便，不会碰到草绳。

3、上粗泥。做粗泥前，先把粗泥跟细泥分开，把已切好的稻草混入粗泥里，逐步用脚踩入泥中，泥与稻草拌匀即成粗泥。粗泥和稻草的比例要适当，以泥浆能使稻草之间相互粘合为度。上粗泥要先从头再到脚，在骨架整体糊打上4公分厚左右的粗泥，在小面积尽量糊薄些，防止细泥太厚。然后用手刮、压、打，不使它脱落。需要的地方再加泥糊上，从体积上来说完成八成左右就够了。头、颈、手臂、小腿、下端等部位露出衣饰外面的，粗泥不能多，有的甚至可以不加粗泥，使这些体积小的地方在加细泥时有余地和空间效果。

4、上细泥。

（1）细泥是粘性强、质地细而纯的泥巴，需把细泥放在干净的水泥地上，先用水浸透，用脚踩匀，使其成厚泥浆状（不能太稀）。然后将泥粘满手，再粘上棉花压到泥浆上。棉花要放得均匀，泥浆与棉花反复拌匀后，再渗入沙子，像做面团那样拌揉或者用木锤子敲打，就成细泥子。泥与沙的比例为3：1。如泥多，则收缩性大，易开裂，沙多则缺乏粘性。因此，泥、沙、棉花三者的配比要适当。

（2）上细泥时要注意骨架上的粗泥是否已干燥到八成左右，要达到用手指还能压出印子，基本上已硬，就可以上细泥。粗泥太干，细泥易剥落；粗泥太湿，收缩性较大，裂缝也大，容易变形。

（3）塑造要全面整体均匀地铺一层细泥，而且根据形体需要去塑，把动态比例、形体逐步调整准确。整体一般高度收缩小，宽度和厚度收缩性多，边做边改，干透后裂缝就会较少较小，直至做出表面效果。形象刻画出来，作品就完成了，让它逐渐干硬。

（4）上细泥时间过程较长，若天气热，塑手和脚体积较小的地方容易干，细泥干后很坚硬，再修改就很困难。因此，这些体积小的局部 好一次做成，也可以用塑料薄膜包好，等全部塑好，即可以放手让它干透。

（5）泥塑干透后，不可避免地会出现一些大小裂缝，要及时修补。修补用的细泥要求含沙量多一些，把裂缝塞紧，补成与表面一样。在细小的裂缝， 好采用优质石膏粉加胶水调好修补，一次完成。

四、表面彩绘

泥塑表面用老粉混和胶水，把整体批过二层。看不出有凹凸不平的小裂痕和小孔。待干后，用粗150号的水砂纸全部打磨好，扫去粉尘，细心观察各个不平的部分，进行修补，再用220 号细砂进行打磨很光滑，再涂一层白粉，干后，即可在白色的形体上上彩。上彩根据泥塑的人物（文、武、男、女、大、小、年龄、性格、职务）来确定颜色。佛像一般都是贴金箔，金箔比颜料贵，贴金箔的工序也比较多，刷金箔的底就要2-3层。

要求打磨光又饱满，然后刷生漆。要估计时间，涂上生漆一个小时左右（看气候干湿度），似干未干时，即可贴金箔。金箔要一张接一张，不能让它重叠。若生漆干度太湿，贴上去的金箔会显得灰暗，没有金光闪闪的效果；生漆过干，金箔贴上去会剥落。所以，贴金箔时，要掌握涂生漆时间和面积的大小，等金箔全部贴完后， 后上一层清漆，作为保护层。

泥塑上彩是我国的民间传统艺术，为广大群众喜闻乐见，它有助于突出形象，加强主题。材料及方法也是多种多样的，一般采用广告画、水粉画、色粉和胶水、中国画等颜料，可以根据具体条件和要求灵活运用。

综上所述，泥塑神佛的制作过程，既是一个继承传统的过程，又是一个不断创新的过程。艺术无止境，只有潜心学习和钻研，与时俱进，才能在承传前人的基础上得到提高。

文字：王舍安

图片：中央美院雕塑系第六工作室

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