15世纪

       文艺复兴时期在意大利内部采取了独特的形式-实际上，这是民族精神的重生。然而，在意大利以外的其他国家，这仅仅是将意大利艺术与民族风格融合在一起。因此，在法国，罗马式和哥特式雕塑与建筑的壮举应运而生，意大利 文艺复兴时期的 革命影响要小得多，尽管其简单，古典的形式是颇为疲倦的哥特式风格的可喜替代品。另一个重要因素是法国封建城堡转变为欢乐城堡，并在此过程中引发了众多新文艺复兴风格雕塑的委托。来自意大利北部的许多雕塑家为了适应这一新需求而移居法国-在图尔（Tour），巴黎和枫丹白露（Fontainebleau）定居，并加入了在其之前定居的其他人，例如吉多·马佐尼（Guido Mazzoni），吉罗拉莫·达菲耶索（Girolamo da Fiesole），吉罗拉莫·德拉罗比亚（Girolamo della Robbia）和Benedetto da Rovezzano。

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       展示新的意大利文艺复兴影响力的第一所法国雕塑学校是图尔。它的首席代表Michel Colombe （1432-1515）与早期 文艺复兴时期最好的意大利雕塑家相媲美。他的《圣乔治与龙》浮雕于1508年为加永城堡的高坛而雕刻，与多纳泰罗在同一主题上的作品并列。其他以意大利风格工作的法国雕塑家包括Perreal，以及法国-意大利人Antoine Juste（1479-1519）和他的兄弟Jean Juste（1485-1534）。

       16世纪

       得益于弗朗索瓦一世的大力支持和支持，法兰西式的雕塑风格在16世纪上半叶迅速传播到整个法国。布洛瓦，香波堡，枫丹白露和圣日耳曼的大城堡都按照早期文艺复兴时期佛罗伦萨雕塑的新风格。

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       弗朗西斯一世国王（1515-47年统治）赞助并由弗朗切斯科·普里米蒂乔（Francesco Primaticcio）领导的第一枫丹白露学校，随后在1690年代由亨利四世国王（1589-1610）支持并由艺术家领导的枫丹白露第二中学例如Ambroise Dubois（1542-1614），Toussaint Dubreuil（1561-1602）和Martin Freminet（1567-1619）。

       接下来是图尔，昂热，奥尔良，鲁昂，兰斯和图卢兹的公共建筑和私人住宅，其次是教堂，教堂的门口，祭坛，合唱屏风和档位都经过了 文艺复兴时期的浮雕，饰带和雕像的重新装修。

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       后来，在本世纪后半叶，凯瑟琳·德·美第奇对瓦卢瓦家族的影响使意大利对法国艺术的影响更大。哥特式建筑不再决定结构形式，雕塑变得更加独立。那个时代的三位伟大的雕塑家是皮埃尔·邦坦普斯（Pierre Bontemps，活跃于本世纪中叶），让·古洪（Jean Goujon，活跃于1540-1563年）和热尔曼·皮隆（Germain Pilon，1529年至1590年）。皮隆最好的学生是Barthelemy Prieur （1536-1611）。

       法国 文艺复兴时期雕塑的其他流派包括以尼古拉斯·巴切里尔（Nicholas Bachelier）为代表的图卢兹流派和以弗朗索瓦·金迪尔（Francois Gentil）为例的特鲁瓦流派。另一个强大的传统，勃艮第学校与西班牙的查理一世建立了牢固的艺术联系。