古希腊古罗马、欧洲文艺复兴、欧洲19世纪并称西方美术史上的三次高峰。
新古典主义
紧扣大革命时代爱国主义和英雄情怀
古典主义指17世纪流行于英法等国的文艺思潮，新古典主义指19世纪适应法国大革命而兴起的文艺思潮。二者异同如下：
相同之处。
其一，以艺术追求析之，最高原则都是重振古希腊古罗马艺术，强调理性。拿破仑宫廷建筑师培西埃和封丹曾说：“无论纯艺还是装饰工艺，人们都找不到比古代遗存的更美好形式。我们努力摹仿古代精神、原则和格言，因为它们永恒。”古希腊古罗马艺术以其辉煌的艺术成就不断得到后代承继和发展。例如法国古典主义的奠基人普桑就醉心于古希腊古罗马遗产的研究。
其二，以艺术题材析之，皆以古希腊、古罗马、文艺复兴历史和神话作为主流题材。资产阶级向封建冲击需借助历史、神话等典型题材作为效仿对象。例如，普桑《萨宾妇女被劫》源自古罗马建城后要求邻邦联姻遭拒、进而佯装邀请实则暗地攻入邻城抢夺妇女的故事， 达维特也画过同一题材的《萨宾妇女》，画中英勇无畏的妇女和地上哭喊的孩子引起观者的同情和怜爱。
其三，以艺术语言析之，皆重视稳定静谧的素描关系、雕塑般的人物造型。消除封建割据和维系国家秩序必须有统一的社会法则，反映到艺术便是重视整体严谨、形式完整，由此引申出构图庄严、气氛穆静等；自文艺复兴以来的文化发展使理性主宰了社会思潮，而崇尚理性在绘画上必然引起对感情的抑制和对素描的崇尚重视。例如，《马拉之死》简洁的构图在稳定的水平线中以下垂的右臂作突破，整体平静庄重力求简单质朴。
不同之处。
其一，以艺术语言析之，前者恪守规范；后者在构图和形式感上有所新意。古典主义不掺杂多余主观情感。例如普桑作品严谨准确，整体仍呈现诗意典雅之风，《石阶上的圣家族》受拉斐尔钻研人物动态的影响尤大，《诗人的灵感》可看出提香色彩的影响。新古典主义在 19 世纪飞速发展的大背景下表现出极强的创新意识，构图简洁明快，强调整体性，形式感上有所新意。例如，安格尔对形体的描绘是以现实为基础稍加以夸张，《大宫女》通过拉长的肢体和近乎平涂的技法描绘人体，表现出接近东方美的新趣味。
其二，以艺术题材析之，前者题材借古喻今；后者加之严峻的现实事件，借古开今。古典主义题材庄严保守。普桑《阿卡迪亚的牧人》源自希腊传说，表现四个牧人正在一块石碑面前伫立阅读，石碑写着“连阿卡迪亚也听凭我的主宰”；洛兰仅绘理想化、梦幻般的美景，笔下风景永远浸染在一片金光或银色空气中。新古典主义起于对巴洛克、洛可可浮华享乐的反对，会选择严峻重大的题材。《拿破仑加冕》记录如题历史事件，《马拉之死》描绘大革命时期雅各宾派领袖马拉被刺遇害的情景。
其三，以艺术思想析之，前者拥护王权；后者紧扣大革命时代爱国主义和英雄情怀。古典主义始于学院派，在政治上与颂扬王权、服务宫廷需要相适应，主张民族统一，宣扬个人利益服从国家利益，塑造为社会理想而服务的人物典型，创作也基本上为宫廷服务、对民间文学采取轻视态度。新古典主义在前者基础上表现当时社会弘扬的英雄主义、爱国主义精神。达维特曾说：“艺术必须帮助全体民众的幸福与教化，向广大民众揭示市民的美德和勇气。”新古典主义画家将艺术作为反封建的战斗武器，作为战士登上画坛和政坛，勇敢地创作出一些富有时代精神的作品。例如，达维特《荷拉斯兄弟之誓》暗示共和，歌颂爱国主义、英雄气概和自我牺牲精神，与当时法国社会洋溢的革命热情密切呼应。
达维特 达维特是法国大革命时代政府官方画家，新古典主义创始人。重素描、用笔爽利、虚实对比强烈，笔下人物形象性格突出、勇于牺牲，画面追求简洁、质朴、庄严感。
《荷拉斯兄弟的宣誓》歌颂古代英雄
《马拉之死》，表达对遇刺战友的崇敬
《拿破仑加冕式》
《萨宾妇女》呼吁政党和平，对自相残杀痛心疾首
《苏格拉底之死》歌颂古代英雄
《跨越阿尔卑斯山的拿破仑》
安格尔 安格尔以温克尔曼“高贵的单纯，静穆的伟大”为原则，以理性为指导，以素描为基础进行创作，重视线条造型，力求做到构图严谨、色彩单纯形象典雅。格言“在一切形中，最美的是圆形”。19世纪素描与色彩之争指安格尔与德拉克罗瓦。
《泉》
《大宫女》故意拉长身体
《土耳其浴室》
《瓦平松浴女》
《里维耶尔夫人》
《霍松维勒女伯爵》
《静坐的莫瓦特谢夫人》
浪漫主义
强调个性与感情的表露
浪漫主义美术指欧洲十九世纪因大革命失败而生、始于英德盛于法国的美术派别，与现实主义并称文学艺术史上两大流派。
以艺术语言析之，提倡主观性与自我表现、创作自由与艺术独创；强调艺术幻想和激情，善于用象征寓意和夸张的手法塑造形象；构图不拘于对称均衡；色彩鲜明热情，重视色调对比；笔触奔放，富有运动感。
以艺术内容析之，取材自现实的传奇性事件、中世纪骑士游侠的故事、文学民主等。
以艺术意蕴析之，以追求自由平等博爱和个性解放为思想基础，是对古典主义所持矫饰和冷漠的说教、对新古典主义朴素、客观的自觉反抗，否定秩序、严谨、规范，讴歌自然的山川乡田和幻想的自由解放。其采用强烈的、充满艺术感染力的戏剧性效果来展现人性冲突和社会矛盾，反映了欧洲资产阶级上升时期的意识形态。
席里柯 籍里柯是法国浪漫主义先驱。
《梅杜萨之筏》象征法国浪漫主义宣言的巨画
《幸存者像》
《埃普松赛马》捕捉动物神情
《轻骑军官在冲锋》
《受惊的马》
德拉克罗瓦 德拉克罗瓦是最伟大的浪漫主义画家，被称为“浪漫主义的狮子”。
《但丁之舟》是第一幅具有浪漫主义色彩的绘画
被称为“浪漫主义狮子的第一声怒吼”
《希奥岛的屠杀》标志浪漫主义的成熟
《自由引导人民》标志着浪漫主义的高峰
《萨达纳巴尔之死》
赴东方后作《阿尔及利亚女人》是浪漫主义色彩的成就
《阿拉伯幻想曲》
《十字军占领君士坦丁堡》
吕德 吕德是浪漫主义雕塑家，代表作巴黎凯旋门高浮雕《马赛曲》。
巴黎凯旋门高浮雕《马赛曲》
现实主义
反对古典主义的因袭保守和浪漫主义的虚构臆造
现实主义指欧洲十九世纪适应社会批判思潮而生的美术派别，与浪漫主义并称文学艺术史上两大流派。或称“写实主义”。
以艺术语言析之，忠实于客观现实和自然风光，把写实作为最高准则，色彩自然纯朴且细致入微。
以艺术内容析之，艺术形象典型，关注人民生活和自然大地。对历史和古典神话题材不感兴趣，并将普通平凡的题材上升到与历史宗教题材同等的地位。
以艺术意蕴析之，提倡以细节的真实性、形象的典型性、描绘方式的客观性来描摹现实和反映本质，反映平面价值观，解释当代社会的发展矛盾。
库尔贝 库尔贝是美术史上第一位公开打出现实主义旗号的艺术家，曾说：“我从未见过天使所以我不会画它”。
《奥尔南人饭后的休息》参加法国沙龙展获二等奖
《打石工》
《画室》
《奥尔南的葬礼》
《筛麦的妇女》
杜米埃 杜米埃是反映城市生活的巨匠、杰出的政治讽刺漫画家。
《三等车厢》
《高康大》
《立法肚子》
米勒 米勒是艺术史上典型的农民画家、泥土上的英雄；农民形象充满庄重和人道主义精神，富有崇高庄严的纪念碑意义；形式上表现效果和画面整体的和谐统一；造型概括，具有雕塑般的力度、感情含蓄、色调浑厚。
三部曲之一《晚钟》
三部曲之二《拾穗者》
三部曲之三《播种者》
《牧羊女》
《扶锄的男人》
《种土豆的人》
巴比松画派 19世纪30至70年代，枫丹白露森林小镇的巴比松村，有一群专心描绘平凡的法国乡村风景的风景画家。其强调户外生动自然的效果，主张走出画室、对景写生，影响了印象主义。
卢梭是巴比松画派的领袖、主将，尤擅描绘树木的性格和森林沼泽的深邃；认真研究分析自然的真正形态，用阔大的笔触和厚涂的色彩，描绘着自然的面貌。
《橡树林》
《枫丹白露森林的夕阳》
杜比尼是对印象派影响最大的巴比松画家，被称为外光派巨子；擅长水天关系和大气氛围，水成为他画中的灵魂，被称为“画水的贝多芬”。
《瓦茨河上的落日》
《奥伯特沃兹的水闸》
《春天》
柯罗手法轻快自然，具有恬淡的抒情气息，提出“面向写生，对景写生”成为19世纪风景画创作遵循的原则。
《蒙特芳丹的回忆》
《戴珍珠的少女》被誉为“欧洲第二个蒙娜丽莎”
莱尔米特《收割的报酬》客观再现了
当时法国农民生活的贫困和沉重的劳动
罗丹 罗丹和他的两个学生马约尔和布代尔被誉为欧洲雕刻“三大支柱”。
《巴尔扎克像》被讥为“麻袋片中的癞蛤蟆”
《欧米艾尔》畸形丑陋的形体
表达对生命的强烈悲哀和绝望
《加莱义民》
《青铜时代》
《地狱之门》
《思想者》象征着但丁对于“人间地狱”中
种种罪恶的思考，赋予形象新内容
雕刻成严肃和深沉思索问题的劳动者
《吻》
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