清 沈铨《玉堂富贵》
唐代刘禹锡有诗曰:庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色,花开时节动京城。
牡丹,因其高贵的气质、姹紫嫣红的花色和富贵、吉祥的美好象征意义,一直受到历代名家的青睐。特别是清代,不但画牡丹者名家众多,牡丹还被尊为国花,于颐和园中筑起国花台。
清 石涛 富贵图
款识:华岂有心求富贵,谁知富贵逼人来。靖江后人大涤子石涛。
清 八大山人 松石牡丹图
《松石牡丹图》现藏于旅顺博物馆,此图以渴笔绘苍松纵贯画面中央,树后衬映湖石、牡丹,画面充满富贵气息。左上自题:“为克老词兄写,传綮”,钤“释传綮印”、“刃庵”二印,引首钤“耕香”印,是八大早年为僧时期的作品。
清 高翔 新春富贵如意图
款识:天池老人有此图,题曰吉吉利利,笔墨游戏新岁。新春百事如意殆,老人家以自寿也,…… 明年在家当亦作新图以纪天伦之乐,而鼓舞余之清兴。西唐高翔识。钤印:阿凤、西唐高翔
清 恽寿平 牡丹册 台北故宫博物院藏
清 恽寿平 国香春霁图 南京博物院藏
此图充分展现了恽寿平没骨花卉的技法特点,纯用色彩直接晕染而成。画家对所绘对象有极细微的体察,巧妙运用水、粉等技法,将盛开或将要盛开的花朵之姿表现的非常真切和微妙。整个画面明丽清新,色泽典雅,笔致俊逸,意境幽淡。秦祖永曾评说:“比之天仙化人,不食人间烟火,列为逸品。”
清 恽寿平 华春富贵图
清 高凤翰 牡丹富贵图
此图中牡丹、玉兰、海棠、杜鹃,布满全幅,最后还用石青衬底。牡丹敷以淡粉,用重粉点染边缘,显得晶莹剔透、庄重典雅。整个画面热烈为而秀雅,韵味十足
清 李鱓 富贵延年
清 李方膺 牡丹图
款识:随意写名花,不染胭脂色。从来倾国人,娥眉淡如拭。晴江。钤印:以酒为名(白)
清 华嵒 牡丹竹石图 天津博物馆
清 樊圻 牡丹图 旅顺博物馆藏
清 马逸《国色天香图》
《国色天香图》是一幅富丽堂皇的工笔重彩花卉图。图中的牡丹花开娇艳,明丽动人,色彩丰富饱满,姿态优雅,设色极其讲究,勾线细致圆润。
而花下奇石则用积墨与淡墨晕染相结合绘出,以石绿、石青略染。兰花以重粉罩染,胭脂点蕊,素雅动人。地面以淡彩渲染,营造出空间的伸缩感。
《国色天香图》堪称“中国牡丹第一图”,是中国古代牡丹绘画最杰出的作品。
清 恽冰《花卉图》之国色天香
清 钱维城《国色天香图》
钱维城的《牡丹图》是乾隆皇帝旧藏,后赐与大臣英和,其意义可与《石渠宝笈》等同。
“此图用笔秀丽,艳丽的色彩渲染却十分素雅,体现了钱维城的审美趣味。所绘之花朵枝叶刻画极为精细,枝叶舒展婀娜。虽说钱维城的山水画很有名,但花卉亦也毫不逊色,而且留世花卉画作较少,此幅《牡丹图》更是色泽润藉,笔法俊逸,—派明丽清新。”
清 郎世宁《仙萼长春图册》之牡丹
清 郎世宁《仙萼长春图册》之百合牡丹
清 徐扬《牡丹山鹧图》
清 余省《穀雨一候牡丹》台北故宫博物院藏
清 余省《花开富贵》
清 沈铨《五伦全图》
清 沈铨 牡丹花鸟
清 沈铨 牡丹
清 陈枚 牡丹
清 邹一桂《玉堂富贵图》辽宁省博物馆
清 邹一桂花卉
清 汪承霈《牡丹蝴蝶》
清 汪承霈《牡丹图》
清 汪承霈《三春韶牡丹图》
清 余穉 牡丹
清 任伯年 富贵白头图 1880年作
此幅《富贵白头图》采用恽寿平的没骨法,在构图、造型、色彩上真实表现了民间生活情趣。祝福新人富贵吉祥,白头偕老。实为任伯年花鸟画之珍品。
清 吴昌硕 岁朝清供
慈禧《富贵图》
这幅牡丹图以没骨画法绘成。花具润秀之气,粉白点染花瓣,灵动活泼。叶之向背刻画准确。着色稳重,用线张弛有度。
慈禧《牡丹图》
这幅牡丹图以工笔淡彩技法绘出花、叶,老枝及地面兰草没骨写意而成。叶片俯仰具动势。构图具有节奏感。
慈禧《富貴延年》北京故宫博物院藏
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