北京雕漆工艺是把天然漆料在胎(古代的北京雕漆，继承明、清两代的传统工艺，一般都用木胎、锡胎和脱胎。现当代北京的雕漆多以铜为胎，内壁用珐琅釉作里。)上刷数遍漆，达到一定厚度，再用雕刻刀在堆起的平面半干的漆胎上雕刻花纹的技法。由于漆的色彩不同，故有剔红、剔黑、剔彩及剔犀等不同的品种。北京雕漆造型古朴庄重，纹饰精美考究，色泽光润，形态典雅，并有防潮、抗热、耐酸碱、不变形、不变质的特点，实用与观赏并举，富有浓厚的装饰趣味,给人以浑厚古朴的印象。雕漆工艺是中国漆工艺的一个重要门类，也是北京传统工艺美术的精华之一。

　　新中国成立后,北京雕漆、景泰蓝、牙雕、玉雕，成为京城工艺界当红的四大知名工艺。因此，北京雕漆在2006年毫无悬念地进入了首批国家级非物质文化遗产名录，人们开始了保护和传承之路。

　　馆藏作品：李志刚《硕果》高：23cm  直径：32cm

　　《硕果》在铜胎上进行艺术创作，通体髹红、黄、绿三色天然大漆，髹漆肥厚，雕瓜果虫纹饰，剔彩工艺突出作品的空间层次关系，叶子上雕有螳螂、蚂蚱，甚至还有虫蛀的叶脉，使作品更为生动、鲜活。硕果上体现了多种雕漆锦文的雕刻特点，寓意秋天丰收的树上果实茂盛，象征欣欣向荣、蒸蒸日上。

　　据史料记载，我国唐代已有“剔红”的制作，清代雕漆漆色鲜红,刀痕显露，不打磨。花纹繁得纤细，多采用瓷胎、紫砂胎以及皮胎，多为剔彩。清光绪年间,北京民间雕漆作坊开始兴起，其中以“继古斋”最为著名。北京雕漆有金属胎和非金属胎两种，前者是珐琅里，后者为漆里。着漆逐层涂积,髹饰数十层甚至上百层，以刀代笔，按照画稿雕刻出山水、花卉、人物等浮雕纹样。雕刻的刀法，过去主要是平雕，现在大量的是浮雕、镂空雕、立体圆雕等。雕漆的配色也很讲究，过去只有黑红、黄绿4种颜色，现在发展到白、杏黄、茶红、粉红等20多种。

　　馆藏作品：满建民《夏荷圆盘》直径55cm

　　满建民在从事雕漆艺术领域上运用各种雕刻手法，同时也在高浮雕、圆雕、镂空雕等高难度技法上具有很大的突破，集百家之长融为一体，尤其在山水、花鸟等题材的雕漆技法上创造性地应用了镂空雕的技法，形成了自己独特的风格和流派，他大胆借鉴了中国画的艺术效果，构图新颖，刀法细腻。《夏荷圆盘》髹红、黄、绿三色天然大漆，以黄色为背景色，红色为主色，绿色为点缀色。作品纹理极其细腻，荷花、荷叶饱满、丰富，脉络清晰，经得起细琢推敲。荷叶上一青蛙蠢蠢欲动，与夏荷动静相合，增加了无限夏日情趣和勃勃生机。

　　北京雕漆工艺过程十分复杂，要经过设计、制胎、涂漆、描样、雕刻、磨光等十几道工序，正因为工艺复杂，制作过程较长，以涂层为例，涂一层漆就要待它干透再涂一层，一天最多只能涂上两层，对于大件漆器作品，光是涂漆就要半年以上。雕漆工艺讲究“下刀无悔”，不论雕刻什么图案，一刀都不允许出错。很多直线、波浪线要一刀到底，不能停顿，不能重来，不能出错，稍有不慎，原来的工作就要前功尽弃。

　　馆藏作品：殷秀云《访友图对瓶》36×13cm×2

　　殷秀云雕漆设计水平高超，雕刻技艺精湛。她尤其擅长人物题材剔红作品设计创作，在人物的神情、动态、以及故事情节的构思设计上都有自己的独到之处。其创作技法基于雕漆技法的同时并融入牙雕等立体雕塑技法和表现形式，开创了以人物题材为主的雕漆作品风格。《访友图对瓶》胎体采用铜胎，上数遍漆后雕刻而成。作品选用的是山林访友人物题材，图案装饰与造型完美契合。瓶身造型优美，曲线流畅、亭亭玉立，前后两面最突起的部分分别有两组人物，且各不相同。人物虽只有两三厘米高，但神情生动自然，情景呼应，意境幽远。漆面呈现出荧光润泽，色彩鲜艳沉稳的效果，是经典的雕漆剔红作品。

　　雕漆与景德镇瓷器和湖南长沙湘绣并称为“中国工艺美术三长”。国家级非遗代表性传承人殷秀云大师这样解释道：“北京雕漆之所以称为‘工美三长’，就是说它是中国独有的艺术，也是世界上最早采用漆的，在新石器时代就开始用漆了。漆的工艺发展经过了平涂、单色、多色，后来达到一定的厚度后在上面雕刻，经过了漫长的时间，需要人静下心来慢慢地、从容地去雕刻，才能显现出漆的那种材质的美、雕刻的美。它的色彩上、器形的端庄稳重上、雕刻的精细上，是非常能够代表中国文化特点的。”

　　北京雕漆工艺制品种类繁多、题材丰富，其设计创作集雕刻、绘画、工艺于一身，具有庄重典雅的艺术性。对于现代社会人们审美素养的提升和美化生活具有不可替代的作用。北京雕漆工艺集中体现了中国历史悠久的髹漆工艺文化传统，是研究中国传统工艺美术不可缺少的重要内容。

　　馆藏作品：文乾刚《福寿平安插屏》48×19×65cm

　　雕漆作品是用红色生漆经过调制成为“罩漆”，髹涂在胎型上，这必须在一定的湿度、温度和黑暗的窖室中进行。每天涂一至两道漆，一毫米的厚度至少需要15道漆的髹涂，待到达一定厚度才能进行雕刻。《福寿平安插屏》取材经典，由花瓶造型和“福”字组成，其中福字由梅花、兰草组成，精工雕制，不露斧迹，八只蝙蝠围绕“福”字由八个方向往中间聚集，寓意八方来福。周边一层层的浪花泛起波纹，外形以灵芝衬托陶瓷梅瓶的剪影。整件作品寓意福寿平安。

　　馆藏作品：文乾刚《剔红牡丹纹围棋盒》15×12cm

　　馆藏作品：文乾刚《剔红鸟巢纹围棋盒》15×13cm

　　馆藏作品：文乾刚《剔红鸟巢纹名片盒》15*13*5cm

　　信息来源于 | 中国工艺美术大师博物馆

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